صلاح جاهين: أكبر قدر من المصرية.. أكبر قدر من البراءة

فى منتصف التسعينيات وقف الصحافى الشاب إبراهيم عيسى فى صالة تحرير صحيفة الدستور، معلنًا عن سياسته التحريرية الجديدة أمام الزملاء، قائلًا: "سوف نكتب المانشيت بالعامية الراقية على طريقة صلاح جاهين".

■ ■ ■

 

عندما قامت ثورة 23 يوليو 1952، كان عبد الحليم حافظ هو صوتها الشاب، وكمال الطويل ومحمد الموجى فرسان التلحين الجدد، أما صلاح جاهين فقد كان الأفضل فى نقل النظام الاشتراكى من دروب السياسة إلى كلمات الأغانى التى مجدت انجازات الثورة، كان بمثابة كرة ثلجية ناصعة البياض، كلما تدحرجت من قمة جبل الإبداع تزداد ضخامة الموهبة، كان "يفن" كما يحلو له، يرسم الكاريكاتير، ويكتب الشعر، ويمثل، ويغني، لم يكن ينقصه سوى أن يرقص الباليه مثل ألفراشة، لكن يبدو أنه وكَّلَ عنه لتحقيق تلك الرغبة السندريلا سعاد حسني.

فى كتابة "مما جرى فى بر مصر"، يقول الكاتب الصحافى يوسف الشريف، إن جاهين كان يتحرك أحيانًا فى جريدة "روز اليوسف" بألفانلة الحمالات والقبقاب، فى زمن كانت الجريدة تهتم بالمضمون والابداع والمواهب الشابة، لم يكن هناك كشوف حضور وانصراف، من يبدع فليأت فقط، ترى هل نكتفى بهذه الصورة الذهنية لصلاح جاهين عندما يبدع؟.. الإجابة قادمة.

 

اعتمد جاهين على دستور خاص وضعه لنفسه عندما يرسم أو يكتب، فوق ورقة بيضاء ،كتب بالحبر الصينى ثلاثة جمل اختصرت ما كان يدور فى ذهنه عندما يطوع بنات أفكاره للخروج فى رباعية أو رسم كاريكاتوري:

 

"أكبر قدر من المصرية.. 

أكبر قدر من البراءة.. 

أكبر قدر من البساطة".

 

عندما كان يقدم جاهين على عمل جديد، ينظر لهذا الشعار، ليتذكر دائمًا أن ما شوف يكتب لابد أن يكون مصريًا، لابد ان تكون مصر حاضرة فى ذهنه بيئة.. وشعب.. وتراث، بينما جملة أكبر قدر من البراءة، كانت تجعله يأخذ الاعتبارات الآنسانية بعيدًا عن الابتذال والجنس، أو التشويه، أما التعبير الأخير "أكبر قدر من البساطة"، تعبر عن رغبته فى أن يقدم العمل بالبساطة الممكنة، وعلى حد قول جاهين: "البساطة هى قمة الجمال نفسه".

إذًا لم يكن صلاح جاهين يسلك العشوائية عندما يكتب، الجمل الثلاثة أمام عينيه دومًا، وإذا راجعت جميع أشعاره ورسوماته، وأعماله التى قدمها للسينما، سوف تكتشف وجود الثالوث الجاهينى "مصر.. البساطة.. البراءة".